Ianas Lovdahlas
Pastebėjau, kad vertinti avangardinę muziką labiau tenkina sveika vaizduotė. Manau, kad tai tinka visoms išraiškos rūšims, bet manau, kad galima drąsiai teigti, kad kai kurios melodijos, kurias galite išgirsti per radiją, reikalauja mažiau individualaus įvesties nei kitos; kas yra gerai, menkas menas nieko blogo. Tačiau kalbant apie laisvesnes muzikos formas, tai padeda šiek tiek pasistengti aktyviam klausymuisi ir leisti mintims pabėgti. Ir Paskutinė rami vieta, Naujausias grupės lyderės Ingrid Laubrock albumas yra geriausia klausymosi medžiaga proto akims.
Jau nuo pat pradžių „Nulaukimas“ atskleidžia Laubrocko seksteto išraiškingumą. Albumas prasideda nuolankiu gitaros akordu, kurį neša švelnios stygos ir kaip laužas traška perkusijos. Jo sielovadinis žavesys primena vakarietiškų saulėlydžių ir gintarinių grūdų bangų vaizdus, o tai man tikrai įdomu, nes kūrinys netrukus virsta iškreiptu laisvo džiazo pokalbiu tarp šešių žaidėjų. Grupė tęsia eksperimentus su humoristiniu pavadinimu „Grammy sezonas“, kuris, tikiuosi, bus iš anksto numatytas kitų metų apdovanojimų ceremonijai. Iš viso tyrinėto džiazo Paskutinė rami vieta, „Grammy sezonas“ skamba kaip tikras nemokamas džiazo džemas, kai visi žaidėjai aštuonias minutes atsimuša vienas į kitą. Tai tvirtas momentas, bet geriausia dar laukia.
Jangly gitara ir švelniai trinktelėjęs būgnų komplektas sukuria beveik alternatyvią sceną Swift smuikui to paties pavadinimo takelyje. „Paskutinė tyli vieta“ pateisina savo pavadinimą; Garsiniu požiūriu daina skamba taip, tarsi tai būtų vakuume įrašytas sekstetas, kai žaidėjai išnyra iš beformės tuštumos ir išnyksta į ją. Grupę apninka trumpos tylos, laukiančios ieškojo Laubrocko saksofono ir kruopštaus Formanek kontraboso, nuraminančių nerimo persmelktas stygas, kol jas nepraryja tyla. Grupės gebėjimas kurti dinamiškus garso peizažus tęsiasi su „Delusions“, kuris prasideda triukšmingu, eksperimentiniu džemu, šiek tiek primenančiu zeuhlą savo pašėlusiame posūkyje. Rainey’io traškančios lazdos veda šešis žaidėjus atgal į nebylią dykumą, kur jie siūbuoja su niūriu grožiu, demonstruodami avangardo ir trečiojo srauto savybes. „Seabrook“ ausis traukianti gitara vėl supažindina klausytojus su keistenybe, kurią persmelkia saksofono ir būgno garsai. „Delusions“ yra neabejotinai mano mėgstamiausias įrašas, kuriame užfiksuotas tikras dinamito grupės pasirodymas, kurio nereikėtų praleisti.
Priešpaskutiniame takelyje „Afterglow“ jaučiamas tarsi dirge intarpas, kai dejuojantis smuikas ir violončelė veda eiseną. Galiausiai įsiterpia Laubrocko saksofonas kartu su stiprintuvo dejonėmis ir intravertiškais būgnais. Sprogios gitaros kūriniai ir dramatiškos stygos yra labai svarbios ilgoje pabaigoje „Chant II“ – nenuspėjamas išskirtinumas. Laubrocko sekstetas lėtai kyla iš tylos, plynaukštės su laisvu ir ugningu intensyvumu, tada leidžiasi į disonansines gelmes, kartodamas vingiuojamą modelį, kol tyla visiškai užvaldo. Labai patenkintas ir kinematografiškas negailestingą vaizduotę turinčio albumo pabaiga, naujausios Laubrocko pastangos yra tiek pat nuostabios, tiek kūrybingos.