 |
| Daunik Lazro © Christine Baudillon |
Autorius Davidas Cristolis
„Man labai patinka atsitiktinumai, nežinia kodėl. Jie nurodo nematomus siūlus, iš kurių galbūt išaustas mūsų egzistavimas.”
Alto, baritono ir tenoro saksofonininkas Daunikas Lazro (g. 1945 m.) šiuo metu gali pasigirti turtinga 45 albumų diskografija (neskaičiuojant jo pasirodymų kitų atlikėjų projektuose), su didele partnerių kaita, bet ir, svarbiausia, ilgai. – terminas lojalumas. Jis jaučiasi padaręs per daug įrašų, tačiau nėra dviejų vienodų albumų. Pirmasis jo vardu pasirodė 1980 m., o pirmasis jo kreditas – 1973 m. Taigi 2023 m. sukanka 50 jo sceninės ir įrašų veiklos metų.
Paradoksalu susirūpinusi ramybė galėtų apibūdinti jo grojimą. Nepagaunamas Lazro yra unikalus balsas Europos panoramoje. Nenorėdamas rinktis tarp džiazo ir improvizuotos muzikos, dviejų savo traukos polių, jis niekada niekam neleido kliudyti kūrybinei laisvei. Neseniai Neigen ir Sonoris Causa išsiskiria savo neįprasta instrumentacija ir dėl to atsirandančiais garso pasauliais.
Geras klausymo jausmas rodo, kad jis visapusiškai tarnauja bet kuriam muzikiniam kolektyvui, ieško tinkamo momento pasikalbėti, ramina visą ego. Jau politinis gestas. Kūrinių pavadinimai yra sąmoningai paslaptingi, literatūriniai, įskaitant kalambūrą, nuorodas ir pagarbą šlovingiems vyresniesiems.
2016–2018 m. jis dalyvavo projekto „The Bridge“ transatlantiniuose turuose, kuriuose susibūrė muzikantai iš Čikagos ir Prancūzijos. Du gyvi albumai liudija apie šį nuotykį, kuris jį ir ilgametį bendrininką Joe McPhee iš Vėjų miesto nukėlė į Europos festivalius.
„Būčiau apgailėtina prašyti nuoseklumo, kai grojant maišau elementus be taisyklių, pagarbos ar net žinių: mažorą, minorą, toninį, sumažintą, chromatinį, kreivą, atstumiantį gamą ir pan. Taip pat ir dėl ritmų, kuriuos aš Šiais laikais tenorinis saksofonas mane persekioja, nesu tikras, kurį laiką naudoti: traktuoti jį tobuloje praeityje (Coltrane) ir (arba) paprastą praeitį (Evanas Parkeris), nes trūksta dabarties orientacinis, kuris nuslysta“.
Spręsti į įrašą ar Daunik Lazro pasirodymą nėra nepavojinga patirtis. Turite visiškai įsipareigoti sesijos trukmei. Tai gali gąsdinti, nes tikrai pasieksite negirdėtą teritoriją. Įeidami atsisakykite visų ženklų. Galų gale viskas yra apie bendrystę tarp žaidėjų ir su publika.
Redaktoriaus pastaba: autoriaus raginimai yra paryškinti, Daunik Lazro atsakymai pateikiami kabutėse.
PIRMIEJI KONCERTAI
„Paryžius, 1962 m. ruduo ar žiema: Johnas Coltrane’as su Ericu Dolphy, pastarasis man nežinomas ir, manau, nepaminėtas programoje. Aš nesupratau visko, kas vyksta. Kitais metais THE kvartetas su McCoy Tyner, Jimmy Garrison, Elvin Jones – pagrindinė epifanija. Elvino parašas mano programoje.
 |
| © Stephane Berland |
Šiek tiek vėliau išgirdau Ornette Coleman, Sonny Rollinsą, Charlesą Mingusą ir kitus ne tokius garsius, o po 68 m. gegužės mėn. prancūzų žaidėjus Michel Portal, Bernard Vitet, François Tusques… Laikraščius Liberation, Charlie Hebdo (ačiū rašytojui Delfeiliui). de Tonas) ir pirmasis Actuelis padėjo man tapti „laisvosios džiazo invazijos“ Paryžiuje atsiradimo liudininku. Dalyvavau pačiame pirmame Čikagos meno ansamblio koncerte mažame Monparnaso teatre. Stovėti trijų metrų atstumu nuo burtininkų Josepho Jarmano ir Malachi Favorso išdažytais veidais ir regalijomis niekada negalima pamiršti. Taip pat „Sun Ra Arkestra“ prie „Gibus“.
1973 m., tapus muzikantu „tikrai“, tūkstantis kitų koncertų: Steve’o Lacy, Anthony Braxton, Archie Shepp ir daugelis kitų. Paryžiuje,
nemokama improvizacija
dar neegzistavo. Prisimenu Evano Parkerio ir Paulo Lyttono duetą 75 ar 76 m. Sužavi, bet dar nebuvau tuo užsidegusi. Improvizacija tapo mano pagrindiniu akcentu tik apie 1980 m.
Nėra ko paminėti puikaus klasikinio džiazo koncerto. Įrašuose, taip. Mano pirmasis LP buvo „Sidney Bechet à l’Olympia vol. 1“, auksinis diskas (parduotas 1 mln. egz.), apie 1956-57 – man buvo 11 ar 12 metų. Radijo laida „Tiems, kas myli džiazą“ kiekvieną vakarą per radijo stotį „Europe 1“. Per trejus metus išvykau iš Lionelio Hamptono, grafo Basie, Louiso Armstrongo, Ray’aus Charleso, Mahalia Jackson (pigiais 45 s iš prekybos centro grandinę) Charlie Parkeriui, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Jazz Messengers. Džiazas man buvo VISADA MUZIKOS. Aš atmečiau Elvį Preslį ir baltąjį roką. Kalbant apie prancūziškus yéyés [1960s popular singers modelled on US hits]irgi ne man: „Tai ne muzika, tik dainos”. aš buvau
snobas”
STUDIJOS
„Buvau studentas, būdamas neakivaizdiniu vadovu ar adjuvantu ir baigiau doktorantūrą ir baigiau disertaciją apie Claude’ą Simoną. 68 m. gegužės mėn. įvykiai iškėlė esminį klausimą:
„Ką aš veiksiu su savo gyvenimu, ar noriu būti mokytoja
amžinai?
“ Atsakymas buvo – išsinuomotas sopraninis saksofonas, norint groti Mano mėgstamiausi dalykai, ir pirmieji susitikimai su tokiais muzikantais kaip Evan Chandlee, Hugh Levick, Jonathan Dickinson… Po „karinės“ pareigos, būdamas civiliais drabužiais dėstytojas Karo mokykloje Autune, grįžau į Amerikos centrą, kur viskas vyko, ir štai tada mane pasamdė bosistas Sahebas Sarbibas. 1974–1979 m. tapau profesionaliu muzikantu. Prasidėjo tikras gyvenimas“.
DŽIAZO PASIUNTINIAI
„Kasdieninės transliacijos „Mėgstantiems džiazą“ skambučio melodija buvo
Tai tik popierinis mėnulis
. Didinga Wayne’o Shorterio tema ir žudikiškas tenoro solo. Diena, kai išgirdau visą kūrinį, buvo apreiškimas: „begaliniai“ solo, pasakojantys istoriją, galiausiai susijungę į galutinį temos teiginį. Blakey’s Messengers daug padarė, kad pažadintų mane šiuolaikiniam džiazui. Po Bechet mano antrasis LP buvo Bird, Dizzy ir kt. „Massey Hall”. Šis sudėtingesnis džiazas taip pat pasirodė šiek tiek populiarus. Buvau pasiruošęs mėgautis Ornette, Coltrane ir kitais. Mileso Daviso „Kind of blue“ buvo mano trečiasis LP.
1 ĮTAKOS: ALTO SAX (± 1970–2000)
„Greitai pereikime prie mano paauglystės priešistorės, kurioje aš praktikavau
Petite fleur
ant klarneto; tada ankstyvoje jaunystėje grojo soprano saksofonu. Bosinis klarnetas pasirodo per sunkus ir aš pereinu prie alto būdamas 25 metų.
Dėl Ornette Coleman įtakos aš priartėjau prie šaltinio: Charlie Parkerio. Eric Dolphy liko nepasiekiamas mano prastam miklumui, tačiau jis suteikė man peno apmąstymams. Tada Portalas, Jimmy Lyonsas, Johnas Tchicai ir dar šimtas.
SAHEBAS SARBIBAS
.jpg)
„Jis atvyko iš Portugalijos ir jo vardas buvo Jeanas, pakeistas į Sahebą, kai jis kabojo prie Franko Wrighto ketvertuko, kuris dislokavo Paryžiuje. Būstinė buvo Amerikos centras Boulevard Raspail, kur 1972 m. pavasarį, atleistas iš armijos pareigų, aš puoliau vėl susitikti su draugais. Glumina, kad apie šią vietą, kur beprotiškas šnipštas, nieko neparašyta…