Autorius Martin Schray
Šiems trims muzikantams tikrai nereikėtų daryti šio projekto kartu, nes jie priklauso vieniems žymiausių dainininkų, pianistų ir sesijų muzikantų skirtingose muzikos scenose. Šių trijų klasė neabejotinai pripažinta, todėl jų bendrą įmonę teisinga vadinti supergrupe. Tai yra faktai: vokalistas Arooj Aftab tapo pirmuoju Pakistano atlikėju, apdovanotu Grammy (už kūrinį „Mohabbat“ iš jos albumo „Vulture Prince“) už „Geriausią pasaulinį muzikos pasirodymą“. Vijay Iyer (fortepijonas, sintezatorius) yra vienas įtakingiausių šiandienos džiazo muzikantų, o Shahzad Ismaily (bosinė gitara, Moog sintezatorius) garsėja savo jautrumu ir techniniu blizgesiu, kurį įrodė kaip Lou Reed (be kita ko) ir sesijos muzikantas. kaip Marc Ribot’s Ceramic Dog narys. Prieš penkerius metus jie trys susibūrė į sceną Niujorke, norėdami laisvai koncertuoti, o tai savaime nėra visiškai neįprasta. Tačiau šio gana mažai tikėtino koncerto rezultatas buvo stebėtinai geras, buvo tam tikras muzikinis ryšys. „Nežinau, kas ką tik atsitiko“, – sakė Iyeris po koncerto. „Bet mes turėtume tai padaryti dar kartą”. Rezultatas yra Meilė tremtyje.
Pirmajame albumo takelyje „To Remain/To Return“ sintezatoriaus faktūros kunkuliuoja, toli niūriai dūzgia bosas. Fortepijono akordai ir pavienės natos dreifuoja kaip ledo lytys. Tik po maždaug trijų minučių beveik nedrąsiai pasigirsta išskirtinis Aftab balsas. Nors daugelis dainų pavadinimų yra anglų kalba, ji dainuoja tik urdu kalba, o tai užtikrina, kad Vakarų pasaulio klausytojams čia svarbu ne tai, ką ji dainuoja, o kaip ji dainuoja. Aftabas skolinasi urdu eilėraščius, perrinkdamas jas pagal Qawwali dainavimo stiliaus tradiciją. Dėl to šios linijos yra savotiškas instrumentas, o albumo eigoje jos balsas tampa galingesnis ir dominuojantis. Tačiau ji visada yra visumos dalis. Vijay Iyeris, bene labiausiai jaudinantis džiazo pianistas šiuo metu, dažnai labai kilniai susilaiko ir itin tikslingai įsiterpia rifus, teminius rinkinius ir mažas improvizacijas. Labiausiai tai matyti iš „Shadow Forces“, kurios pagrindas – keturios kylančios fortepijono natos, sukomponuotos į akordus, papildytos boso akompanimentu ir galiausiai labai santūriai papildytos smulkiais ornamentais. Tačiau po penkių minučių Ismaily ir Iyeris viską meta už borto ir pasuka kita kryptimi, likusias dešimt minučių improvizuodami. Aftabas yra pakankamai protingas, kad čia visiškai atsikratytų. Ji taip pat prisijungia prie Iyer ir Ismaily vėlai sekančiame takelyje „Sajni“, tik kiek vėliau pakilo į „Sharabi“. Kūrinys, kuris įvairiais variantais tapo kažkuo panašiu į firminę Aftab dainą (Vulture Prince ji vadinasi „Suroor“), yra citata iš Nusrat Fateh Ali Khan kūrinio ir, kaip ji pabrėžė per gyvą pasirodymą Kelne, tai yra. apie nelaimingą meilę ir gėrimą, kaip ir daugelis jos kūrinių. Nuostabų jos pasirodymo mieguistumą atspindi niūri Ismaily elektronika.
ar Meilė tremtyje dabar gali būti laikomas džiazu (ar net laisvuoju džiazu), diskutuotina. Muzika yra improvizuota didelėmis dalimis ir užtrunka tiek laiko, kiek jai reikia visiškai atsiskleisti, kaip vynui, kuriam reikia daug laiko kvėpuoti, kad visiškai išvystytų visus skonius. Taigi albumas neabejotinai yra didingas subtilių tonų gestas, sklandantis be ekstazės.
Ant paviršiaus, Meilė tremtyje taip pat gali būti klaidingai suprantama kaip foninė muzika, kaip albumas, kuris skuba pro jus. Tačiau koncentruotai klausantis, nuolat atsiranda naujų pėdsakų, garsų ir detalių, o iš pažiūros mažyčiai poslinkiai atskleidžia naujas interpretacijas. Susižavėjimas atsiveria tik pamažu, bet vėliau išlieka dar patvaresnis.
Love in Exile galima įsigyti kaip dvigubą albumą vinilo pavidalu, kaip kompaktinį diską ir kaip atsisiųsti.
Žiūrėkite vaizdo įrašą „Šešėlių pajėgos“ čia: